{"id":8662,"date":"2019-11-05T11:13:24","date_gmt":"2019-11-05T09:13:24","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema-austriaco.org\/2019\/11\/05\/interview-mit-elsa-kremser-und-levin-peter\/"},"modified":"2021-03-09T02:01:39","modified_gmt":"2021-03-09T00:01:39","slug":"interview-mit-elsa-kremser-und-levin-peter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema-austriaco.org\/de\/2019\/11\/05\/interview-mit-elsa-kremser-und-levin-peter\/","title":{"rendered":"INTERVIEW MIT ELSA KREMSER UND LEVIN PETER"},"content":{"rendered":"\n

Anl\u00e4sslich der Viennale 2019<\/a> pr\u00e4sentierten die Regisseure Elsa Kremser und Levin Peter den Dokumentarfilm Space Dogs<\/a>, der von der von ihnen gegr\u00fcndeten Raumzeit Filmproduktion produziert wurde. Cinema Austriaco lie\u00df sie \u00fcber diesen wichtigen Film und \u00fcber ihre Karriere erz\u00e4hlen. Herausgegeben von Marina Pavido<\/g>. <\/em><\/h3>\n\n\n\n

Marina Pavido: Space Dogs erz\u00e4hlt die Legende der H\u00fcndin Laika, die, nachdem sie an Bord des Raumflugk\u00f6rpers Sputnik in den Weltraum geschickt wurde, leider starb. Diese Legende erz\u00e4hlt, dass der Geist der H\u00fcndin auf die Erde zur\u00fcckgekehrt ist, um in anderen streunenden Hunden, die in Moskau leben, zu reinkarnieren. Wie kam es zu der Idee, diese Geschichte zu inszenieren? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Elsa Kremser: Urspr\u00fcnglich wollten wir einfach einen Film \u00fcber streunende Hunde machen. Wir wollten also einen Film machen, der mit einem direkten Ansatz ihr t\u00e4gliches Leben auch durch ein besonderes Spiel von Licht und Schatten zeigte. Das war die urspr\u00fcngliche Idee. Dann lasen wir die Geschichte der H\u00fcndin Laika, begannen zu recherchieren und dachten, wir k\u00f6nnten ein fast \u00fcberirdisches M\u00e4rchen inszenieren. So fanden wir heraus, dass Laika auf der Stra\u00dfe geboren wurde, und von da an f\u00fchlten wir uns frei, eine Inszenierung mit vielen Bez\u00fcgen zum Oneirischen anzunehmen. <\/p>\n\n\n\n

M. P.: Ist der Film auch dazu gedacht, den Missbrauch von Tieren anzuprangern?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Levin Peter: Der Film will uns sicherlich dazu bringen, uns Fragen zu stellen. Alles, was wir uns w\u00fcnschen, erfordert ein gewisses „Erzwingen“, damit es in Erf\u00fcllung geht. Und das stellt oft auch die Moral in Frage. In diesem Fall stellt sich die Frage, ob es richtig ist, dass die Tiere w\u00e4hrend des Trainings so behandelt werden, wie wir es gezeigt haben. Man fragt sich, inwieweit es richtig ist, Experimente zu wissenschaftlichen oder medizinischen Zwecken durchzuf\u00fchren und inwieweit Tiere als Propagandawerkzeug benutzt werden d\u00fcrfen. In diesem Fall handelt es sich um einen Hund, der in den Weltraum geschossen werden soll, eine unnat\u00fcrliche Situation. Wir kritisieren diese Behandlungen, obwohl in unserem Film alles im Stil eines M\u00e4rchens und auch mit vielen Bez\u00fcgen auf Disney-Filme inszeniert ist. Zum Beispiel: K\u00f6nnen Tiere wirklich einen Menschen „verk\u00f6rpern“? K\u00f6nnen sie uns repr\u00e4sentieren, auch in Bezug auf bestimmte k\u00f6rperliche oder charakterliche Merkmale? <\/p>\n\n\n\n

M. P.: Man sagt, dass es am Set immer kompliziert ist, mit Tieren zu arbeiten. War es f\u00fcr euch auch schwierig, mit den beiden Hunden zu arbeiten? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

E. K.: Wir wussten von Anfang an ganz genau, dass wir einen solchen Film machen wollten, dass wir das Leben dieser Hunde aus n\u00e4chster N\u00e4he beobachten wollten. Wir wussten, dass dies eine Menge Zeit in Anspruch nehmen w\u00fcrde. Und wir wussten auch, dass wir viele Tage Arbeit und auch eine Menge Geld brauchen w\u00fcrden.Vor den Dreharbeiten mussten wir auch viel recherchieren und von den zw\u00f6lf Wochen, die wir zur Verf\u00fcgung hatten, blieben nur f\u00fcnf Wochen f\u00fcr die Dreharbeiten \u00fcbrig. Und es muss auch gesagt werden, dass die Hunde am Anfang nicht an unsere Anwesenheit oder an die Kameras gew\u00f6hnt waren, sie waren defensiv. Und nicht einmal wir wussten anfangs, wie wir mit ihnen umgehen sollten. Aber dann entstand auf nat\u00fcrliche Weise eine Art Vertrauen und sie begannen, sich nat\u00fcrlich zu verhalten, fast so, als h\u00e4tten sie unbewusst verstanden, dass sie die Hauptdarsteller waren. <\/p>\n\n\n\n

L. P.: Und andere Schwierigkeiten traten auf, wenn nichts passierte, wenn sie nichts taten oder wenn sie oft sogar stundenlang schliefen. In solchen Momenten haben wir uns auch gefragt, ob wir das Richtige taten, ob wir den richtigen Film machten, aber dann haben wir am Ende erkannt, wie viel uns diese Hunde in diesen Wochen geben konnten. <\/p>\n\n\n\n

E. K.: Und dann gingen wir normalerweise ein oder zwei Stunden pro Nacht dorthin, und wir hatten keine Ahnung, was jedes Mal passieren w\u00fcrde: Was sie essen w\u00fcrden, wohin sie uns bringen w\u00fcrden, usw. Und so haben wir zuf\u00e4llig Situationen und Orte entdeckt, von denen wir nie gedacht h\u00e4tten, dass wir sie einmal kennenlernen w\u00fcrden. Und es war alles sehr spannend. <\/p>\n\n\n\n

M. P.: Die Szene, in der einer der beiden Hunde eine Katze auf der Stra\u00dfe angreift, ist wohl der brutalste Moment im ganzen Film. Wie war es, als ihr das gedreht habt? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

L. P.: Ich denke, die Erfahrung, die wir erlebt haben, war sehr \u00e4hnlich zu dem, was die Zuschauer selbst erlebt haben. Zuerst haben wir nicht verstanden, was da los war, es war schockierend. Was passierte, war, dass die Realit\u00e4t pl\u00f6tzlich viel brutaler wurde. Da habe ich nicht dar\u00fcber nachgedacht, was passiert ist, ich habe einfach das weiter gemacht, was wir seit Monaten gemacht haben, obwohl es auch f\u00fcr uns so schwer geworden ist. Doch so ist das Leben, so ist die Natur. Und dann kamen die ganzen Gedanken und \u00dcberlegungen sp\u00e4ter: Wir haben auch mit der Crew dar\u00fcber gesprochen und uns gefragt, warum es f\u00fcr uns Menschen immer noch so schwer ist, bestimmte Situationen zu akzeptieren. Der Tod sollte etwas Nat\u00fcrliches sein, aber es f\u00e4llt uns trotzdem schwer, ihn zu akzeptieren. Und das war dann eine besondere Situation: Es war ein Hund, der eine Hauskatze angriff. <\/p>\n\n\n\n

E. K.: Und dann waren wir in der Stadt, in einer von Menschen dominierten Umgebung, und nicht in der Wildnis, wo eine solche Situation durchaus \u00fcblich ist. Aber schlie\u00dflich haben Hunde die Stadt zu ihrer nat\u00fcrlichen Umgebung gemacht, und in gewisser Weise kann sogar eine solche Umgebung als ein Aufenthalt in der Wildnis betrachtet werden. <\/p>\n\n\n\n

M. P.: K\u00f6nnte man sagen, dass Space Dogs in Bezug auf pr\u00e4zise Momente einen fast neorealistischen Regieansatz hat?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L. P.: Der Ansatz ist hyperrealistisch, auch wenn man im Gro\u00dfen und Ganzen – da alles fast wie in einem M\u00e4rchen beginnt, mit dem Geist des reinkarnierten Hundes – von magischem Realismus sprechen kann. Man kann fast von einer Jules-Verne-artigen Abenteuergeschichte sprechen. Das war es vielleicht, was uns am meisten inspiriert hat. <\/p>\n\n\n\n

E. K.: Und au\u00dferdem dachten wir daran, das Ganze fast durch die Augen eines Kindes zu erz\u00e4hlen. Ein Kind im Alter von ein oder zwei Jahren, das beginnt, das Leben dieser Hunde zu beobachten. Das alles hat etwas Magisches, in diesem Alter ist man f\u00fcr alles offen und so k\u00f6nnen Situationen entstehen, in denen das M\u00e4rchen mit der Realit\u00e4t verwechselt wird. Wir haben versucht, diesen Ansatz durch den ganzen Film hindurch beizubehalten, mit einer v\u00f6llig naiven Einstellung. <\/p>\n\n\n\n

M. P.: Ihr habt vor kurzem die Raumzeit Filmproduktion gegr\u00fcndet. Wie ist die Situation heutzutage in \u00d6sterreich, wenn man ein solches Projekt starten m\u00f6chte? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

E. K.: Wir wollten diesen Film wirklich machen, aber es war notwendig, dass das Ministerium uns viel Vertrauen schenkte, weil es etwas v\u00f6llig Neues war. Und dann gab es nat\u00fcrlich auch auf Seiten derer, die das Projekt finanzieren mussten, viele Ratlosigkeiten \u00fcber die Arbeit mit Hunden. Aber zum Gl\u00fcck werden in \u00d6sterreich oft experimentelle Werke produziert und die Institutionen sind oft sehr mutig, wenn es darum geht, etwas Neues zu produzieren. Und als wir gr\u00fcnes Licht hatten, waren wir nat\u00fcrlich sehr gl\u00fccklich. <\/p>\n\n\n\n

L. P.: Aber wir brauchten auch eine Menge Geld f\u00fcr dieses Projekt. Und dann waren wir hier Fremde: Sie ist \u00d6sterreicherin, ich bin Deutscher, wir haben in Deutschland studiert und waren zum ersten Mal hier. Und so gibt es, wie in jedem Land, eine Tendenz, nationalen Produktionen den Vorrang zu geben. Dann kamen wir aus fremden L\u00e4ndern, niemand kannte uns, niemand konnte f\u00fcr uns b\u00fcrgen. Daher war es die logischste Entscheidung, einen wichtigen Film mit unserer eigenen Produktionsfirma zu machen. Normalerweise gibt es eine Grundidee, die Produktionsfirmen entscheiden sich daf\u00fcr und machen einen Vertrag, aber wir wollten dieses Werk unbedingt selbst produzieren und uns frei f\u00fchlen, wie wir arbeiten wollten. Und dann gibt es nat\u00fcrlich immer das Problem, dass, wenn man zu jung ist, niemand dazu neigt, einem zu vertrauen. Aber dann hat sich zum Gl\u00fcck alles zum Guten gewendet: Wir haben sowohl aus \u00d6sterreich als auch aus Deutschland F\u00f6rdergelder bekommen, obwohl beide L\u00e4nder unterschiedliche Ans\u00e4tze haben, wenn es darum geht, einen neuen Film zu produzieren. In \u00d6sterreich denkt man zum Beispiel viel \u00fcber ein m\u00f6gliches Leben des Films innerhalb eines Festivals nach, in diesem Fall kann es die Viennale sein. In Deutschland hingegen wird viel mehr Wert auf die Unterhaltung des Publikums gelegt. <\/p>\n\n\n\n

M. P.: Gibt es bestimmte Spielfilme oder Regisseure, die euch inspiriert haben?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

E. K.: In Bezug auf unseren Film wurden wir besonders von Miguel Gomes inspiriert. Er war eine sehr wichtige Figur. Wir haben die 1001 Nacht-Trilogie<\/strong><\/g> angesehen und wollten diesen Ansatz urspr\u00fcnglich auch bei Space Dogs<\/g> verfolgen. Und wir wurden auch von ihm inspiriert, als wir das Drehbuch schrieben. Wir wollten diesen besonderen Ansatz beibehalten, der etwas Magisches an sich hat. Eine weitere Figur, die uns inspiriert hat, ist Michelangelo Frammartino, sowie viele andere italienische Regisseure, darunter Paolo Sorrentino. Aber auch die Filme I tempi felici verranno presto<\/strong><\/g> und Vier Leben<\/strong><\/g> haben uns inspiriert. Generell haben wir uns viel vom italienischen, portugiesischen und brasilianischen Film inspirieren lassen. <\/p>\n\n\n\n

L. P.: Alle Beispiele, die wir genannt haben, sind sehr politische Filme. Und Space Dogs<\/strong><\/g> ist auch ein politischer Film: Durch eine Fabel werden wichtige Fragen \u00fcber die Gesellschaft, in der wir leben, aufgeworfen, und in gleicher Weise wird in der 1001 Nacht-Trilogie<\/strong><\/g> die Geschichte des heutigen Portugals erz\u00e4hlt, wiederum in Form einer Fabel. <\/p>\n\n\n\n

M. P.: K\u00f6nnt ihr uns ein paar lustige Anekdoten erz\u00e4hlen, die euch w\u00e4hrend der Dreharbeiten passiert sind?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L. P.: Es gibt so viele von ihnen! Der Ton ist also sehr wichtig in dem Film, und als die Hunde anfingen, uns zu vertrauen, haben wir ihnen Mikrofone um den Hals geh\u00e4ngt, um ihre Atmung oder ihre Schritte aufzunehmen. Und dann war irgendwann einer der Hunde verschwunden, er war mit einem sehr teuren Mikrofon um den Hals in der Dunkelheit herumgelaufen und wir konnten ihn eine ganze Weile nicht finden. Etwas \u00c4hnliches passierte mit einem Mann, dem wir ein Mikrofon gegeben hatten. Dieser Mann traf sich mit einem Freund von ihm, sie waren beide ziemlich betrunken und gingen zusammen weg. <\/p>\n\n\n\n

E. K.: Und dann, zu Beginn der Dreharbeiten, sobald wir in das Viertel kamen, in dem die Hunde lebten, fragten uns eine Menge Leute, was wir da machten, warum wir diese streunenden Hunde filmten. Sie konnten nicht verstehen, was wir von ihnen wollten. Und so erz\u00e4hlten wir ihnen, dass die H\u00fcndin Laika in dieser Gegend geboren wurde, dass wir versuchten, ihrem Geist zu folgen, und so weiter. Und das Gleiche mussten wir auch der Polizei sagen, weil es viele Kontrollpunkte auf den Stra\u00dfen gab. Und ich glaube, wir m\u00fcssen f\u00fcr sie ziemlich seltsam ausgesehen haben. Aber dann kam eines Tages eine Frau und sagte: „Wie sch\u00f6n, dass ihr hier seid und Hunde filmt! Laika wurde hier geboren und vielleicht ist ihr Geist noch hier“. Und dann geschah auch noch etwas sehr Bewegendes. Als wir zum Beispiel, nachdem wir den Sommer und den Winter zusammen mit den Hunden verbracht haben, abreisen mussten, haben uns die Hunde zum Auto begleitet. Und als wir uns umdrehten, um aus dem hinteren Fenster zu schauen, waren sie alle noch da und sahen uns beim Weggehen zu. Das war ein sehr schwieriger Moment. <\/p>\n\n\n\n

M. P.: Eine letzte Frage: Arbeitet ihr derzeit an neuen Filmen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L. P.: Wir machen eine Trilogie \u00fcber Hunde. Dies war der erste Teil. Der zweite wird von einer Gruppe von Obdachlosen handeln, die mit ihren Hunden auf der Stra\u00dfe leben, und wieder werden wir uns darauf konzentrieren, wie sie alle zusammen mit ihren Hunden leben, wie sie ihre N\u00e4chte auf der Stra\u00dfe verbringen. Der Film wird sich auf ihre Beziehung konzentrieren. <\/p>\n\n\n\n

E. K.: Und im Moment schreiben wir auch unseren ersten Spielfilm. Wir m\u00f6chten den Film in Minsk drehen. Es handelt sich um eine Liebesgeschichte, die mit dem Leben und dem Tod zu tun hat, die Geschichte eines Mannes, der sich in ein M\u00e4dchen verliebt, das einen Selbstmordversuch machen will. Aber auch in dieser Geschichte wird es viele m\u00e4rchenhafte Elemente geben. <\/p>\n\n\n\n

Info: Die Webseite<\/a> der Raumzeit Filmproduktion; die Seite<\/a> von Space Dogs auf der Webseite der Austrian Film Commission<\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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