Die Deutschmeister ist ein Meilenstein des nostalgischen österreichischen Films, der es versteht, Geschichte in eine rhythmische und visuell faszinierende Operette zu verwandeln, die gleichzeitig unterhält und dem Zuschauer eine Flucht aus dem Alltag ermöglicht.
Für Der Prozeß, der 1948 bei den Filmfestspielen von Venedig präsentiert wurde, erhielt der legendäre Georg Wilhelm Pabst den Preis für die beste Regie und der Schauspieler Ernst Deutsch die Coppa Volpi für den Besten Darsteller.
Eine unerwartete Begegnung, eine falsche Identität, eine Reihe von Missverständnissen, die die unvorstellbarsten Situationen auslösen. Im Fall von Der Kongreß tanzt hat Franz Antel versucht, einen sicheren Weg zu beschreiten, indem er einen vergangenen Erfolg inszenierte, während er wenig Mut zeigte, etwas Neues zu erfinden.
Josef Meinrad war es gewohnt, seinen Charakteren einen besonders witzigen und amüsanten Touch zu verleihen, und er war tatsächlich in der Lage, sich an jede Situation perfekt anzupassen. Und wenn man bedenkt, dass er ursprünglich Priester werden sollte, ist es interessant, dass der Schauspieler im Laufe seiner Karriere nicht weniger als einundzwanzig Mal die Rolle des Priesters gespielt hat.
Im Vergleich zu Die Trapp Familie hat man fast den Eindruck, dass Die Trapp Familie in Amerika auf Autopilot läuft. Was im ersten Film erfolgreich war, wird hier fast unverändert wiederholt. Die Musik ist bewegend, aber nicht so sehr, wie sie sein sollte, und auch die zahlreichen Rückblenden auf den Spielfilm von 1956 sind zu gekünstelt.
Obwohl Die Trapp Familie unter einer allzu berühmten, spektakulären und fast schon „schwerfälligen“ Neuverfilmung leidet, hat er zweifelsohne eine ausgeprägte Persönlichkeit.Und obwohl er – wie es natürlich ist – viele Ähnlichkeiten mit Meine Lieder, meine Träume aufweist (vor allem in Bezug auf einige der Dialoge), erweist er sich als ein kleines Juwel, das man entdecken muss.
Die Halbzarte – 1959 von Rolf Thiele gedreht und der letzte österreichische Film mit Romy Schneider in der Hauptrolle – erinnert fast an einen Film von Vincente Minnelli, von Robert Wise oder auch von George Cuckor.
Es ist nicht verwunderlich, dass der Spielfilm 1. April 2000 (eine unterhaltsame Fantasy-Politsatire unter der Regie von Wolfgang Liebeneiner) genau 1952 (sieben Jahre nach dem Ende des Weltkrieges und nur drei Jahre vor dem österreichischen Staatsvertrag, der unter anderem die Neutralität Österreichs proklamierte) entstand.
Das dritte Kapitel der erfolgreichen Filmsaga von Ernst Marischka, Sissi – Schicksalsjahre einer Kaiserin, ist noch schwächer als Sissi – Die junge Kaiserin. In Anlehnung an die Struktur der vorangegangenen Werke wirkt der Film fast wie ein Übergangsfilm, vor allem wenn man bedenkt, dass ihm ein vierter Spielfilm hätte folgen sollen, was Romy Schneider selbst ablehnte.
Sissi – die junge Kaiserin ist ein schwaches Werk. Eine Art „Durchschlag“ des vorherigen Films. Man hat den Eindruck, dass Regisseur Ernst Marischka selbst nicht wusste, wie er die Inszenierung vorantreiben sollte.