Wenn man sich Des Teufels Bad ansieht, hat man sofort den Eindruck, dass bald etwas Schreckliches passieren wird. Veronika Franz und Severin Fiala haben einen feinen und beunruhigenden, hochaktuellen und symbolträchtigen Spielfilm geschaffen. Im Wettbewerb der Berlinale 2024.
Horror, Psychothriller, Arthouse-Kino und nun auch Historienfilm. Der filmische Beitrag von Veronika Franz und Severin Fiala sticht in diesem Kontinuum hervor, das sich in mehrere Richtungen ausdehnen kann, eine Garantie für Unruhe und Spannung, die uns auch bei der Berlinale 2024, wo sie Des Teufels Bad im Wettbewerb präsentieren werden, überraschen und schockieren wird.
Die österreichische Regisseurin, Drehbuchautorin und Filmkritikerin Veronika Franz wird bei den 77. Filmfestspielen von Venedig Teil der Wettbewerbsjury sein. Unter den präsentierten Filmen wird auch Quo vadis, Aida? der bosnischen Regisseurin Jasmila Zbanic sein, der von der Coop99 Filmproduktion koproduziert worden ist.
In Übereinstimmung mit der Poetik von Veronika Franz und Severin Fiala spielt Die Trud vor allem mit Gefühlen, Ängsten und Suggestionen, die die Protagonisten erleben. Was inszeniert wird, ist also gerade die Angst vor Trud und das tiefe Schuldgefühl, das diese Legende in der Vergangenheit erzeugt hat.
Eine beunruhigende Religiosität durchdringt alles in The Lodge. Eine finstere und verurteilende Religiosität, die schon in den ersten Minuten Angst macht. Große Gemälde mit sakralen Darstellungen und schweren Kruzifixen scheinen die Protagonisten ständig zu beobachten. Und ein dunkles Licht, das mit dem überbelichteten Weiß der immensen Schneefläche, die das Haus umgibt, kontrastiert, wird zur Hauptdarstellerin.
Wenn man auf die Filmgeschichte zurückblickt, kann man nicht umhin, die große Anzahl österreichischer Regisseurinnen zu bemerken, die dazu beigetragen haben (und immer noch beitragen), eine immer reichere und vielfältigere Filmographie zu schaffen, die zwar nicht sehr bekannt, dafür aber unglaublich vielfältig und voller Überraschungen ist.
Der umstrittene Ich seh ich seh konnte etwas Neues und auf ihre Weise Unerwartetes zum Leben erwecken, indem sie Ästhetik und Erzählung auf höchst raffinierte Weise miteinander verband und in jeder Hinsicht auf die Kanons des deutschen Expressionismus der 1920er Jahre verwies.