Die Wirtin von Maria Wörth entspricht voll und ganz den Kriterien des Heimatfilms, der damals immer noch zu den beliebtesten Genres der großen nationalen Produktionsfirmen zählte. Und so erzählt uns dieser Spielfilm von Eduard von Borsody in Bildern eine Liebesgeschichte mit musikalischem Charakter, die dem Drama die Struktur einer Verwechslungskomödie vorzieht.
Mit An diesen Abenden war nun klar, welche Richtung der österreichische Film einschlagen wollte. Experimentierfreudigkeit wurde immer größer. Der Wunsch, eine etwas zu „belastende“ Vergangenheit hinter sich zu lassen, ebenfalls. Restauriert vom Filmarchiv Austria und präsentiert auf dem Kanal Filmarchiv On.
In Symphonie Wien ist Wien lebendiger denn je. Albert Quendler hat einen äußerst innovativen Regieansatz gewählt und eine gute Mischung aus Kino, Tanz, Theater und natürlich Dokumentarfilm geschaffen, ohne sich zu scheuen, mit der siebten Kunst zu „spielen“ und alle Möglichkeiten, die sie uns bietet, auszuschöpfen.
In dem Chorfilm Wienerinnen – Schrei nach Liebe zeigt der Regisseur, Maler und Fotograf Kurt Steinwendner ein neorealistisches Fresko eines Wiens, das sich vom Zweiten Weltkrieg zu erholen versucht. Hier verbindet sich die Prekarität der Arbeit auf traurige Weise mit den unmenschlichen Bedingungen der Arbeiter selbst.
Es ist nicht verwunderlich, dass der Spielfilm 1. April 2000 (eine unterhaltsame Fantasy-Politsatire unter der Regie von Wolfgang Liebeneiner) genau 1952 (sieben Jahre nach dem Ende des Weltkrieges und nur drei Jahre vor dem österreichischen Staatsvertrag, der unter anderem die Neutralität Österreichs proklamierte) entstand.