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THE ENDLESS SANDWICH

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von Peter Weibel

Note: 8

The endless Sandwich will nicht nur über das Anschauen nachdenken. Was Peter Weibel uns ebenfalls zeigen wollte, ist, wie eng die Bilder (und Film im Allgemeinen) mit dem Zuschauer selbst und der Wirkung, die sie auf ihn haben, verbunden sind.

Mensch und Bilder

Das Anschauen und seine tausend Möglichkeiten. Die besondere Beziehung zwischen Mensch und Monitor. Wie oft wurde dieser wichtige und komplexe Diskurs im Film bereits behandelt? Zweifelsohne sehr oft. Doch wie wir alle wissen, gibt es unendlich viele Möglichkeiten, ein solches Thema zu inszenieren. Vor allem im Avantgardefilm, der in Österreich seit langer Zeit eines der wichtigsten Genres ist. Besonders erwähnenswert ist in diesem Zusammenhang der experimentelle Kurzfilm The endless Sandwich des Künstlers Peter Weibel aus dem Jahr 1970, der auf dem First International Underground Film Festival in London erstmals gezeigt wurde.

Wir haben es also mit einem völlig ungewöhnlichen und magnetisch wirkenden Ereignis zu tun. Ein Mann, der nur von hinten gefilmt wird, sitzt vor einem Monitor. Auf dem Monitor sehen wir gleichzeitig einen anderen Mann, der ebenfalls in der gleichen Position wie der vorherige Zuschauer sitzt und auf einen weiteren Monitor schaut. Natürlich sehen wir auch auf diesem Monitor eine Szene, die mit der vorherigen identisch ist. Alles scheint sich auf den verschiedenen Monitoren endlos zu wiederholen, nach einer Art „Sandwichverfahren“. Dann passiert plötzlich etwas Unerwartetes: Einer der Monitore, den wir innerhalb mehrerer anderer Monitore beobachten, funktioniert nicht mehr. Der Zuschauer, der ihn beobachtet, muss aufstehen und versuchen, ihn zu reparieren. Doch plötzlich funktioniert auch der Monitor, der uns diese Szene zeigt, nicht mehr. Ein Zuschauer nach dem anderen führt dann die gleiche Aktion durch, bis auch der Monitor, auf den wir selbst schauen, uns gestörte Bilder zeigt. Was wäre, wenn auch wir von Anfang an ein aktiver Teil dieses Spektakels gewesen wären?

The endless Sandwich will also nicht nur über das Anschauen nachdenken. Was Peter Weibel uns ebenfalls zeigen wollte, ist, dass die Bilder (und Film im Allgemeinen) in Wirklichkeit eng mit dem Zuschauer selbst und der Wirkung, die sie auf ihn haben, verbunden sind. Die Wirklichkeit kann unendlich oft reproduziert werden. Und oft hat das, was uns gezeigt wird, unmittelbare Auswirkungen auf uns selbst und auf unseren eigenen Akt des Anschauens und macht uns unmittelbar zu Hauptdarsteller:innen des Spektakels, das wir anschauen.

Und so sehen wir in The endless Sandwich auch, wie die Zeit zusätzlich zum Bild eine zentrale Rolle spielt. Nachdem ein technisches Problem in einem der Monitore auftritt, geschieht dies nach und nach auch mit allen anderen Monitoren, die wir auf der Leinwand sehen. Die Ereignisse, die alle praktisch gleichwertig sind und jedes in seiner eigenen begrenzten Realität stattfindet, geschehen im zweiten Teil des Films nacheinander und unterbrechen so diese anfängliche „Statik“.

Peter Weibel, der kürzlich verstorben ist, hat der Welt der siebten Kunst immer große Aufmerksamkeit geschenkt, auch während seiner langen Zusammenarbeit mit der Künstlerin VALIE EXPORT. Film, Videokunst und Performance standen immer im Mittelpunkt seiner Studien und seiner langen Karriere. Und dieser wichtige Film The endless Sandwich, der durch einen wesentlichen und minimalistischen Regieansatz, bei dem eine einzige Einstellung zusammen mit Schwarz-Weiß-Bildern uns direkt zur Quintessenz des Films selbst zurückführt, während er nach neuen Sprachen sucht, verstärkt wird, kann fast als eine Zusammenfassung dessen betrachtet werden, was seine Arbeit viele Jahre lang gewesen ist.

Titel: The endless Sandwich
Regie: Peter Weibel
Land/Jahr: Österreich / 1970
Laufzeit: 2’
Genre: Experimentalfilm
Buch: Peter Weibel
Kamera: Peter Weibel
Produktion: Peter Weibel

Info: Die Seite von The endless Sandwich auf der Webseite der sixpackfilm