Ab morgen sind wir reich und ehrlich (1976) von Franz Antel - Kritik

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von Franz Antel

Note: 5.5

In Ab morgen sind wir reich und ehrlich wecken die manchmal unbeholfene Regie und die oft vorhersehbaren Wendungen des Drehbuchs nicht nur die Sehnsucht nach Mario Monicellis berühmten Diebe haben’s schwer, sondern auch nach den Komödien, die Franz Antel in den 40er und 50er Jahren in Österreich gedreht hat.

Zufallsräuber

Mario Monicellis Meisterwerk Diebe haben’s schwer (1958) gilt als einer der wichtigsten Filme, die in Italien seit dem Ende des Neorealismus entstanden sind. Es ist daher nicht verwunderlich, dass von diesem Spielfilm mehrere Fortsetzungen und Neuverfilmungen (sowohl in Italien als auch in den Vereinigten Staaten) gedreht wurden. Wenn wir jedoch an die Komödie Ab morgen sind wir reich und ehrlich (Alternativtitel: I soliti Ignoti colpiscono ancora – E una banca rapinammo per fatal Combinazion), die 1976 unter der Regie von Franz Antel (hier als François Legrand) entstand und das Ergebnis einer Zusammenarbeit zwischen Italien und Österreich ist, denken, stellen wir fest, dass dieser Titel nur entfernt von Monicellis Film inspiriert wurde, aber in Wirklichkeit nichts mit ihm zu tun hat.

Alles beginnt in Rom. Der junge Nino (gespielt von Angelo Infanti) arbeitet als Mechaniker, träumt aber davon, Stuntman zu werden. Eines Tages trifft er einen selbsternannten Baron (Vittorio Caprioli), der im Filmbereich arbeitet, bei der Arbeit und bittet ihn um einen Job. Die beiden werden für eine Produktion engagiert, die von den Memoiren eines berühmten Gangsters, der in einem kleinen Dorf in den Abruzzen lebt, inspiriert ist. Nach einer Reihe von Missverständnissen und Missgeschicken finden sich die beiden bei einem Banküberfall wieder, in der Überzeugung, dass sie sich auf einem Filmset befinden.

Ab morgen sind wir reich und ehrlich setzt also auf eine Reihe von Gags und Missverständnissen, die in rasantem Tempo aufeinander folgen und sich eher am Stil der vielen italienischen Komödien der 1970er Jahre als an der echten Commedia all’italiana orientieren. Verfolgungsjagden, gefälschte Krankenwagen, als Polizisten verkleidete Schauspieler und echte Polizisten, die versuchen, andere Schauspieler zu verhaften, ein angesehener Senator (gespielt vom großartigen Curd Jürgens), der unbedingt eine Aktentasche mit Tonbändern zurückholen muss, um nicht zu riskieren, dass bestimmte Informationen über ihn seine Karriere zerstören können.

Diese bizarre Komödie von Franz Antel ist zweifelsohne lustig. Doch die manchmal unbeholfene Regie und die oft vorhersehbaren Wendungen des Drehbuchs lassen uns nicht nur an Monicellis Spielfilm denken, sondern auch an die Komödien, die Antel selbst in den 1940er und 1950er Jahren in Österreich drehte. Hier schien sich der Regisseur mit Verfolgungsjagden, Kämpfen und Schießereien weniger wohl zu fühlen. Ebenso erweckt der mitunter allzu heftige Schnitt fast den Eindruck eines „unvollendeten“ Spielfilms, bei dem nicht einmal die Schlusseinstellung von Jürgens selbst, die eine Hommage an ihn sein soll („mit diesem Gesicht wird er sicher Erfolg beim Film haben“), es schafft, ihn „zu ehren“ und den Gipfel eines insgesamt unvollkommenen Werks, das aber vor allem dank zahlreicher Slapstick-Gags den Zuschauer gelegentlich zum Lachen bringt, zu sein.

Ab morgen sind wir reich und ehrlich ist also ein höchst schwacher Film, in dem nicht einmal Film in Film die Lage retten kann. Die Zeiten, in denen zwei unbeholfene Dienstboten einen schweren Koffer tragen mussten, um das Publikum zu amüsieren (in Hallo Dienstmann, 1952), scheinen leider Lichtjahre entfernt.