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A DAY IN VIENNA

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von Verschiedene Autoren

Note: 8

In A Day in Vienna spielt der Schnitt eine zentrale Rolle. Ein sehr experimenteller Schnitt, der durch die Kombination von Bildern eine ganz bestimmte Botschaft vermittelt. Woran erinnert uns das?

Wohlstand

Wien. Hier haben sich schon immer verschiedene Kulturen getroffen. Eine lebendige und pulsierende Stadt, die glorreiche Hauptstadt der österreichisch-ungarischen Monarchie. Und gleichzeitig eine Stadt, die während des Krieges sehr gelitten hat. Unmittelbar nach dem Ende des Ersten Weltkriegs war der Wunsch nach einem Neuanfang groß, und gleichzeitig bestand das Bedürfnis, der Nation und der Welt das Bild einer Stadt zu vermitteln, in der nach dem Ende des Krieges und des Kaiserreichs Wohlstand herrschte und das Leben wieder begann, als wäre (fast) nichts geschehen. Besonders interessant ist also der Dokumentarfilm A Day in Vienna aus dem Jahr 1919, produziert von Selenophon Talking Ltd, in dem wir sehen, was an einem Tag in der eleganten österreichischen Hauptstadt passiert. Übersetzt mit www.DeepL.com/Translator (kostenlose Version)

Zahlreiche Menschen sind dabei, in eine Straßenbahn zu steigen. Eine Panoramaaufnahme zeigt uns die Stadt von oben. Die Kamera konzentriert sich auf die Details, Statuen und Hochreliefs des Stephansdoms. Kinder spielen auf der Wiese, während eine Gruppe von Besuchern neugierig die Tiere im Tiergarten Schönbrunn betrachtet. Models probieren in einem Bekleidungsgeschäft Kleider und Hüte an, während sie kokett in die Kamera schauen. Zahlreiche Touristen wollen die Hofburg besichtigen, in der einst der Kaiser lebte. Übersetzt mit www.DeepL.com/Translator (kostenlose Version)

All dies geschieht in Wien, an einem normalen Tag im Jahr 1919. Die Stadt ist lebendiger denn je. Reichtum ist heute Teil des Alltages. Zumindest wird uns das in A Day in Vienna gezeigt. Und um der ganzen Welt zu zeigen, wie sich die Stadt nach dem Ende des Krieges erholt, ist der gewählte Regieansatz besonders interessant. Tatsächlich spielt der Schnitt eine wesentliche Rolle in A Day in Vienna. Es handelt sich um einen sehr experimentellen Schnitt, der durch die Kombination von Bildern eine sehr präzise Botschaft vermittelt. Woran erinnert uns das? Übersetzt mit www.DeepL.com/Translator (kostenlose Version)

Es ist unmöglich, nicht an das russische Propagandakino zu denken, das in jenen Jahren mit neuen Filmsprachen und neuen Formen der Darstellung der Realität experimentierte. Dsiga Wertows Der Mann mit der Kamera sollte erst zehn Jahre später entstehen, aber in der Zwischenzeit zeigte Lev Vladimirovič Kulešov, wie ein Bild seine Bedeutung je nach dem Bild, das ihm vorausgeht oder folgt, verändern kann. Und wenn wir an einen anderen großen Klassiker der Filmgeschichte zurückdenken – Panzerkreuzer Potëmkin von Sergei Mihajlovič Eisenstein aus dem Jahr 1925 -, dann werden wir sofort an die drei steinernen Löwen erinnert, die Symbole für den laufenden Aufstand.

In A Day in Vienna gibt es nicht drei Löwen, sondern drei Pferdestatuen. Und solche Aufnahmen kommen im Dokumentarfilm immer wieder vor. Ein Dokumentarfilm, der sich als außerordentlich weitsichtig und zeitgemäß erweist und in gewisser Weise einige grundlegende Etappen in der Filmgeschichte selbst vorwegnimmt. Ein Dokumentarfilm, der klugerweise die Bilder für sich selbst sprechen lässt und nichts anderes braucht, um seine Botschaft zu vermitteln. Nicht einmal redundante Bildunterschriften. Bilder aus einer vergangenen Zeit und einer (scheinbar) glücklichen Stadt.

Titel: A Day in Vienna
Regie: Verschiedene Autoren
Land/Jahr: Österreich / 1919
Laufzeit: 9’
Genre: Dokumentarfilm
Buch: Verschiedene Autoren
Kamera: Verschiedene Autoren
Produktion Selenophon Talking Ltd

Info: Die Webseite des Filmarchiv Austria